【中華百科全書●農學●緙絲】

楊籍富

【中華百科全書●農學●緙絲】

 

緙絲，係由漢唐時代之織錦、綴錦，逐漸蛻變演進，至宋代衝破提綜通梭之桎梏，創新織成之妙品。

 

在技術上，固然與織綴不同，而在工具上，更與織綴迥異。

 

蓋一般織錦，均需用紋工紙板、提花龍頭、懸綜吊絖、通梭織紆，始能顯出花色，直至織完整疋為止。

 

但緙絲織法，則完全不同，既不用紋板，亦不用花機，更不用提綜通梭，而使用平素之織機，由織匠對面端坐，全身重心放在腰尻之上，當織製時，先將所欲織之山水、花草、禽獸圖樣，放置於經絲下，通過經絲透視圖樣，再以若干裝有彩線之小梭杍，綴分彩色，每織一梭，即以小木梳或指甲櫛，將緯絲扣緊。

 

如此積分進寸，積寸盈尺，終至完成為止。

 

惟緙絲織製，僅管根據圖樣，但其藝術價值，端賴織者之匠心與手法。

 

(見圖1)緙絲與一般織錦、綴錦，在織製方法上，有其特點：一、為經絲通緯絲斷：亦云通經斷緯，即經絲相通，緯絲中斷。

 

當織製時，先依據圖樣，留出花紋部位，再按照圖樣，分配色彩，然後將色絲綴織於各部位之經絲上，與其餘無色彩部分，各自為織，不用通梭，不用長簆，以小梭織緯，用木梳或指櫛扣緊，在經絲起伏上，不需提綜，而用針撥，俾各部交錯，能相互連接，故兩色相接處，呈現斷續之裂痕，此即所謂之每痕斷剜，承空視之，有如刀鑿雕鏤之象也。

 

二、為經緯纖度不一：緙絲所用之經絲與緯絲，其纖度之粗細大小及性質，均不一致。

 

通常經絲較緯絲略粗與強韌，在每一平方單位中，經絲與緯絲之根數，亦差異甚大，緯絲根數，常比經絲多兩三倍，有時因織物精密，可能多至四倍、五倍者。

 

此種經緯絲分布之多寡比例，在畫面上，各部位分布，亦多寡不一。

 

一般言之，經絲多固定不動，而緯絲則變化甚多；

 

有時使用粗絲，有時使用細絲，某處較疏，某處較密，此種變化，全視織匠妙心之運用而定。

 

造成此種同一幅畫上諸多疏密之不一，當然與採用小梭櫛扣緊局部緯絲有關，故緙絲在經緯疏密運用上，確已達到登造極之境界。

 

三、為形色取決於緯：由於緙絲畫面，呈現於緯絲，因而採用經緯不一之配置法。

 

又因畫面種類繁多，故通常緯絲多於經絲。

 

織造完成後，經絲掩蓋於緯絲之下面，所以經絲為無色絲，而畫面彩色之變化，完全取決於緯絲，利用種種不同色彩之緯絲，織成隨心所欲，怡神悅目之圖面，緙絲之珍貴處，即在於此。

 

四、為正反形色相同：由於一般提花絲織品，均採用通梭織法，懸吊綜絖，穿簆引經，利用綜口起伏，經絲浮沈，顯露圖案制定之花色。

 

而緙絲則利用通經斷緯之織法，不受綜絖限制，在經絲上以小梭自由綴織，花色細密者，多織緯絲，花色粗疏者，減少緯絲，花色大小，經緯疏密，隨織匠心意，巧妙運用，而自由決定。

 

因此緙絲畫面之形象色彩，均表現於緯絲上，遂使其正反面完全相同。

 

五、為畫面避免直線：由於緙絲織法，係通經斷緯，而不採用通梭織法，故織畫面上之線條時，應特別妙手運用，尤其遇有直線之畫面，切忌與經絲排成平行，否則織出左右不同色彩之緯絲時，必然以直線經絲為界線，而造成明顯之裂痕。

 

此種裂痕，小之損傷畫面之完美，大之破壤整體之連結，疵瑕互現，美中不足，故緙絲避免排在同一直線之經絲上。

 

當織緯遇有此種情形時，每隔四、五梭，則由左向右或由右向左，將一、二緯絲綴織於裂痕兩旁之經絲上。

 

如此交互為用，銜接無縫，不致造成畫面直線之不勻整。

 

有時更增加緯絲密度，以減少直角相交，而發生鋸齒之裂痕。

 

故緙絲在書法上，尤其表現出神全氣足，墨彩奕奕，彌足珍貴。

 

六、為絲線收藏無痕：由於織製緙絲，不用提綜，不用通梭，而僅使用小梭與撥針，小梭內裝有緯絲，撥針則用以撥絲。

 

撥針，俗呼為撥子，有直形如針者，有曲形如者，撥針之功用如提綜，但在妙手運用上，其靈活精緻，當千百倍於提綜。

 

每一小梭之緯絲，無論線頭與線尾，均利用撥針，完全收藏隱匿於緯絲中，而不露出絲毫之痕跡。

 

此與一般使用提綜通梭之織錦，又迥乎不同。

 

由於能使緯絲收藏無痕，故緙絲無論織出之仙水、人物、花卉、鳥獸以及書法等，均能精密細緻，維妙維肖，止動靜，栩栩如生，此緙絲在蠶絲織品中，所以能獨放異彩而享盛譽也。

 

(尹良瑩)

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=9136