【中華百科全書●音樂●對位法】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●音樂●對位法</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>對位法，英文作Counterpoint，德文作Kontrapunkt，拉丁文作Contapunctus，義大利文作Contrapunto。</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>淵源於拉丁文PunctusContraPunctum(德文NotenGegenNoten)，即音符對音符之意。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其涵義有三：一、基本單聲部音樂的創作技巧、音符與樂句的組織方式、即興樂句的演奏(唱)、旋律學。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二、單聲部旋律產生之後，如何依據此既定旋律(CantusFermo)，來作成同時一起出現的其他聲部的音樂，有一聲部、多聲部或另外一個樂曲；</STRONG></P>
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<P><STRONG>這也是對位法則中探討得最多的問題：如何「作」，也就是「對」成另外一部或多部的音樂。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三、特殊的對位技巧-複對位，即二重複對位、三重複對位、四重複對位等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>也就是如何作成兩個或兩個以上的對位旋律，其旋律能夠上(中)下互相交換的方法。</STRONG></P>
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<P><STRONG>即原來在上面的旋律能改放在中間或下面等，同時也不違反對位法則的規定。</STRONG></P>
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<P><STRONG>對位法與和聲學，是基本作曲兩門最重要的學問。</STRONG></P>
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<P><STRONG>和聲學所探討的是音樂中音符縱的結合方式，即如何以一個既有的旋律為基幹，在其下方(也有將既定旋律放在下面或中間者)作成多聲部的和絃，而音樂以這個既定旋律為主，其他聲部旋律為輔。</STRONG></P>
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<P><STRONG>只要主旋律好聽，和絃進行好聽而合乎法則即可。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而對位法則不然，他所研究的是音樂各聲部橫的進行的問題。</STRONG></P>
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<P><STRONG>以對位法所作成的多聲部音樂也有可能類似和絃式的音樂，以上聲部為主，中、下聲部為輔，可是對位法的理論所探討的，多半不只如此而已，而更以如何使每一聲部都能很清楚的被聽到為主要問題，也就是希望各聲部旋律能互顯所長，各有個性交互交錯出現，有的音符長，有的音符短，一部出現，另一部休息，或交互若干音符短暫休息，每部休息之時，另外聲部就顯露出來了。</STRONG></P>
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<P><STRONG>對位法音樂在作曲時，要希望許多獨立的音樂旋律同時出現，達成多重音樂線條的效果，所以又稱複音音樂(Polyphony)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>可是如果獨立個性的音樂旋律出現的太多、太密，在音樂上就有過猶不及的弊病。</STRONG></P>
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<P><STRONG>如音樂史上西元十六、十七世紀威尼斯學派多重合唱隊音樂的作法，聲部往往多得使人無法辨認誰在唱什麼。</STRONG></P>
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<P><STRONG>後來作曲家有鑑於此，在作曲時，一方面以四聲部為極限(經過試驗，三至四聲部不同旋律，尚還能為多數人接受，多了則否)；</STRONG></P>
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<P><STRONG>另一力面，則精簡素材，無論主題或各種對位的旋律、過渡樂段的動機，儘量以少數獨特而容易辨認的旋律為主，而且以複對位手法作成，上下交替，以求精簡效果。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此類樂曲以賦格(Fuge)為其最高藝術形態。</STRONG></P>
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<P><STRONG>(錢南章)</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=7385
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