【中華百科全書●音樂●魏良輔】

楊籍富

【中華百科全書●音樂●魏良輔】

 

魏良輔，明嘉靖人，生卒年已不可考，一般資料記述良輔為崑山人，但亦有謂良輔為江西新建人而移居太倉者，尚有謂良輔與伯龍同邑者。

 

明人許宇於天啟三年（西元一六二三）刊行詞林逸響，在卷前有序一則：「按元魏良輔，崑山州人。

 

瞽而慧，以師曠自期。

 

先為絲竹之音，巧絕一世，既則定曲腔點板，發古人未有之心思，海內宗之。

 

度曲必稱崑腔者，不忘其自始也。

 

相傳有曲律，吳人咸誦習焉。

 

如海鹽、弋陽、四平，皆奴隸矣。」

 

此外，余懷寫寄暢園聞歌記，亦對魏良輔之水磨調有所記載：「良輔初習北音，絀於北人王友山，退而縷心南曲，足跡不下樓十年。

 

當是時南曲卒平直無意致，良輔轉喉押調，度為新聲，疾徐高下清濁之數，一依本宮。

 

取字齒唇間，跌換巧掇，恆以深邈助其淒淚。

 

吳中老曲師如袁髯、尤駝者，皆瞠目以為不及也，而同時婁東人張少泉、海虞人周夢山競相附合。」

 

盧前在所著明清戲曲史提到：「歌曲之法，入明已亡，幸有崑腔，使元賢之曲不隨樂譜以廢；

 

魏、梁之功，誠不可沒。」

 

魏即指魏良輔，而梁是梁辰魚，字伯龍，號少伯，為崑腔戲曲權威，其代表作即浣沙記。

 

清代徐大樁對崑曲源流的評述有：「崑腔，南北曲之所由來也，從古樂而變新聲也。」

 

魏良輔除作曲外，尚有曲律一文存世，共十八則，對聲樂、欣賞、伴奏等分別擬出要則，其重點如下：一、擇具最難，聲色豈能兼備？

 

但得沙喉響潤，發於丹田者，自能耐久。

 

若發口拗劣，尖麤沈鬱，自非質料，勿枉費力。

 

二、初學先從引發其聲響，次辨別其字面，又次理正其腔調，不可混雜強記，以亂規格。

 

三、五音以四聲為主，四聲不得其宜，則五音廢矣。

 

四、生曲貴虛心玩味，如長腔要圓活流動，不可太長；

 

短腔要簡徑找絕，不可太短。

 

五、拍，迺曲之餘，全在板眼分明。

 

六、曲需要唱出各樣曲名理趣，宋元人自有體式。

 

七、雙疊字，上兩字，接上腔，下兩字，稍離下腔。

 

八、清唱，俗語謂之「冷板」，不比戲場藉鑼鼓之勢，全要閒雅整肅，清俊溫潤。

 

九、琵琶記，迺高則誠所作，雖出於拜月亭之後，然自為曲祖，…不宜取便苟且。

 

十、北曲以遒勁為主，南曲以婉轉為主，各有不同。

 

十一、北曲與南曲，大相懸絕，有磨調、絃索調之分。

 

十二、曲有三絕：字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。

 

十三、曲有兩不雜：南曲不可雜北腔；

 

北曲不可雜南字。

 

十四、曲有五不可：不可高，不可低，不可重，不可輕，不可自做主張。

 

十五、曲有五難：開口難，出字難，過腔難，低難，轉收入鼻音難。

 

十六、曲有兩不辨：不知音者，不可與之辨；

 

不好者，不可與之辨。

 

十七、聽曲不可喧嘩，聽其吐字、板眼、過腔得宜，方可辨其工拙。

 

十八、絲竹、管絃，與人聲本自諧合，故其音律自有正調，…。

 

（鄧昌國)

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=6588